这部我真的创伤了 我友邻评分10.................

通过声音系统构建了独立于影像之外的另一个维度，并在这个维度中去叙述、挖掘和表达，而影像则延续了在现实情景中营造梦境、鬼魅般的超现实氛围（斯文顿如同外星人般的存在、梦境回忆和现实交错）当这两层维度交织重叠在一起，一切也都随之交融，界限不再，便诞生了全然沉浸且超脱的电影体验。

9.5/10 #PFF30 关于声音(有声/无声)在剧院内的在场，来破解线性的时间与记忆的局限，显然是柏格森般延绵的，打破记忆撷取的机制(隧道或冰柜)，斯文顿随意的"散步"并不用遵守任何意义上的顺序(当主角的"记忆"出现偏差而不可靠时)，而只是如记忆一般零碎/不完整且带有干扰的图像。声音超越图像成为了"事物曾发生"的索引性符号，这种私人性的体验在黑箱(影院)内被共享，且被机械记录可视化地还原，不正是《安妮特》的开头吗，汽车共同在深夜报警闪灯仿佛回到《神圣车行》。新的自然主义，假设共振可以成为保存千年(如考古发掘的骨骼残骸)的动量，我们就可以如结尾般去接受那些来自上古的语言与震颤，是过去也是未来，通过自制的(木盒子机械)和具身性的(肉体触碰)发射/接受机制，感受自然万物的底噪。

邦——邦——邦 #Cannes2021

曼妙又牢靠的建筑师思维：为所有经验以外的异象寻找舒适的居所，线条与结构皆信手拈来，看不到具体的时空与场景边界，但人、城市与自然的稳定三角模型足以钳制汹涌的情感。巨响作为麦格芬，并不对人物行为产生强烈驱动，日常的工作、休闲与交谈依然占据主导，时间被“无为”消耗着，政治与历史的秘密则倏然降临，情感的自觉性会引导我们张开怀抱。极其珍贵的不具备操纵性与压迫感的电影，每一幕都是一场思想与意识的交换，平等的、诚恳的、满怀期待的。